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陈昕:建设上海文学高地的思考和建议
——出版的视角
关键字: 上海文学王安忆文学创作出版业金宇澄网络文学乡土文学【近代中国,西学东渐,商埠频开。曾几何时,作为中国迎接时代风尚的窗口,上海的文化地位在全国首屈一指。新世纪以来,随着互联网的兴起,各类文学形式频出,在市场和资本的裹挟中,文学创作泥沙俱下。黄浦江畔,依稀只见得年过花甲的王安忆孤独身影,属于上海文学的黄金时代在今天似乎已渐渐远去。在本月刚刚公开的习近平在文艺座谈会上的讲话全文中,习主席指出:实现中华民族伟大复兴需要中华文化繁荣兴盛,需要创作无愧于时代的优秀作品。对文艺工作者的诚挚召唤,作为文学高地的上海理应当仁不让。身为老出版人,前上海世纪出版集团总裁陈昕从出版业视角出发,为重振上海文化雄风,打造上海文学高地,繁荣上海文学事业,书写了思考与建议。】
建设上海国际文化大都市,重振上海文化雄风,一直是上海文化界潜意识里不息的冲动和不变的夙愿;打造上海文学高地,繁荣上海文学事业,近年来也一直为上海文学圈热议。本文拟从出版的视角对上海文学高地建设谈点不很成熟的意见。
一、上海文学创作在历史上的地位
近代中国,西学东渐,商埠频开,中国的文化中心逐渐由北向南转移,至上世纪二三十年代以降,在上海形成不可争辩的文化高地。其中的重要标志是近现代出版业发轫与成熟于上海,一大批在东西方文化激烈碰撞和交汇中成长起来的优秀作家、艺术家、批评家被吸附来上海,形成了商务、中华、开明、生活和《新青年》、《语丝》、《论语》等声名赫赫的出版社和期刊,出现了文学研究会、创造社、太阳社等对中国文化产生重大影响的著名社团,聚集了鲁迅、茅盾、巴金、郭沫若、夏衍、郁达夫、丁玲、沈从文、施蛰存、张爱玲、萧红等文学大家,他们在某种程度上成为现代中国文化和文学艺术的代表。
这一时期,上海之所以能够成为全国文化中心,一是近现代出版业在上海发端并迅速形成规模,为文学的发布与传播提供了必要的物质基础;二是那个时期军阀割据、混战不断,上海租界华洋杂居的“桃园效应”给作家艺术家提供了相对平静安定的生活环境;三是北洋政府对新文化、新思潮的反对和压制,与上海较为宽松的思想交流境遇形成巨大的落差,致使大批的文化社团和名人迁往上海;四是作为当时远东最重要的国际化城市,上海八面来风,较少受传统束缚,商业文明与国际无缝接轨,造就了东西方文化、文学流派的自由交汇、碰撞,既激发了作家艺术家的创造力,也拓展了他们的创作视野。一言以蔽之,活跃的思想、宽松的环境、东西方文化的交汇和新型出版业的兴起,为上海文学艺术提供了繁荣的土壤和气候。
王安忆
新中国成立后,随着一些著名出版机构北迁和文化名人分批进京,北京遂成为全国的文化中心。但由于文化集聚与积淀的惯性作用,上海在文学创作和文学出版上大体保持着与北京形成双雄并峙的重要地位,拥有巴金、周而复、吴强、茹志娟、王西彦、王辛笛、靳以、赵清阁、柯灵等优秀作家,创作或出版了《红日》、《铁道游击队》、《上海的早晨》、《霓虹灯下的哨兵》、《百合花》等一批反映时代风貌和精神的名篇佳作。
新时期到来,解放思想的春风率先吹绿了上海文坛,出品于上海的《于无声处》、《伤痕》、《人啊,人!》、《蹉跎岁月》、《蓝屋》、《文化苦旅》、《男生贾里》、《长恨歌》等享誉全国文学界,并形成了以王安忆、戴厚英、余秋雨、宗福先、叶辛、竹林、赵丽宏、王小鹰、程乃姗、陈村、孙甘露、秦文君等为代表的优秀作家群,给上海文学的新生注入新的活力。上海的文学期刊如《收获》、《上海文学》、《小说界》、《外国文艺》等也傲立潮头,对文学的再度繁荣承担了领航的作用。
以上三个时期的上海文学呈现出既出人才又出作品的双丰收局面,对全国文学的发展产生了强大的辐射力和影响力,凸显了上海作为文化重镇的显赫地位。
二、上海文学创作的现状
无庸讳言,上海文学创作可以欣慰和自豪的局面在上世纪八九十年代开始尤其是进入21世纪以来,逐渐呈现出与上海以往地位不相匹配的态势,文学湘军、文学陕军等的相继崛起,人们的文学视野渐渐转向上海以外的作家和作品,一时间上海文坛及作品显得较为沉闷,无法与曾经的辉煌相提并论。就作品而言,除了王安忆依然保持着在全国一线作家的地位外,上海作家群(包括诗人)基本上没有具有全国影响力和代表性的作家,甚至连具有区域性影响力的作家也不多见。与以往上海文学创作中新文学、通俗文学、传统文学并重,文学流派纷呈的格局不同的是,目前上海作家的创作领域相对狭窄,大都集中在都市文学领域。然而,在都市文学领域,虽然近年出现了金宇澄的《繁花》这部交口称誉的小说,但总体来说,上海作家的作品在反映生活的深度和广度,以及艺术表现手法的创新上均显不足。在他们的作品中,很少看到包含了自己人生体验内容的情节事象和直指人性的无情解剖,也很难看到叙事结构和创作方法上的求变和创新。
目前上海依然能被视为全国的文学高地,主要表现为:一是国内一线作家的文集大都在上海出版,比如上海世纪出版集团近年来陆续聚合了全国20多位最具知名度与影响力的作家的原创作品资源,且已出版了“莫言作品系列”、“苏童作品系列”、“余华作品系列”、“韩少功作品系列”、“格非作品系列”、“张承志作品系列”、“张炜作品系列”、“李锐作品系列”、“刘醒龙作品系列”、“李洱作品系列”、“张悦然作品系列”等。二是外国文学翻译出版已成阵式,形成气候,成为全国外国文学出版领域的重镇,如上海世纪出版集团已购买110多位诺贝尔文学奖得主中65位的主要作品版权,并陆续出版,产生很大的影响力;国际上最畅销的一流作家,如纳博科夫、米兰·昆德拉、胡塞尼、村上春树等的中文版权也主要集中在世纪集团;同时上海还涌现出一批专事于外国文学翻译的优秀专家,如任溶溶、草婴、陆谷孙、马振骋、周克希、郑克鲁、黄源深、郑体武、朱振武、袁筱一、戴从容等,这是全国其他省市难以相比的。三是在文学理论与批评方面,上海有一支具有较高水准的队伍,陈思和、王晓明、蔡翔、杨扬、郜元宝、吴亮、毛时安、程德培、葛红兵、张新颖、罗岗等的文学评论在全国具有一定影响。在文学理论与批评的出版方面,上海也一直坚守阵地,出版了一批高质量的学术图书,如《中国新文学大系》(5辑100卷)、《中国近代文学大系》(12专集30分卷)、《中国文学批评通史》(7卷本)、《近代文学批评史》(8卷本)、《世界文学史》(8卷16册)等。总体上看,上海文学的状况目前呈现出前端(原创)弱后端(整理合集)强、创作弱翻译强、创作弱批评强的“三弱三强”态势。
如果我们将视野放到主流文学领域之外,别有一番风景在眼前。随着互联网的兴起,以韩寒为代表的80后作家的意见书写,以郭敬明为代表的商业书写,以及以起点中文网或盛大文学网或阅文文学网等为代表的通俗文学平台(号称数百万注册写家)上的娱乐书写,都发生在上海。上海成了全国在线创作与阅读的集聚中心。王蒙在法兰克福书展上称网络文学为现代中国文学繁荣的重要标志之一。《小时代》等这些具有网络时代特征、在年轻人阅读群体中具有影响力的作品确已逐步形成了自己的风格特色,但在价值导向、文学趣味、精神境界等方面存在一些问题,有待进一步的提高,在洞悉当代重大社会问题、历史感和现实性的穿越与超越、生命与生活态度的升华方面,有待吸取文学传统的德识烛照与价值引领。陈思和在评论这一文学现象时认为,现时的网络文学“与一百年前的晚清小说潮流竟有了暗暗对接的奇观”[参见陈思和:“《新世纪小说大系2001-2010》总序”,《新世纪小说大系2001-2010》,上海文艺出版社2014年版。]。当然,不同的是,网络文学的发展是在资本的推动或裹挟下进行的。
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- 责任编辑:李楚悦
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